Русская литература конца ХХ в. Когда товар «Русская литература XX века в зеркале критики. Хрестоматия для ВУЗов» Кякшто Н.Н., Тимина С.И., Черняк М.А., с появится в сети, вы получите уведомление. В книге представлены критические дискуссии последних лет, разнообразные оценки современного литературного процесса в целом и постмодернизма в частности, споры о том, существует ли женская проза и жива ли сегодня поэзия.
Гастроли Театра Вахтангова в Екатеринбурге обернулись нелепым конфликтом — Театрал. Спектакль Римаса Туминаса «Евгений Онегин», с триумфом объездивший половину мира, вызвал весьма неожиданную реакцию во время гастролей в Екатеринбурге (проходили с 1. Вскоре после завершения гастролей в одной из федеральных газет вышла публикация с подзаголовком «Почему столичные театры разочаровывают провинциалов». Материал собрал несколько тысяч перепостов в соцсетях и, соответственно, вызвал горячие споры. Дирекция Театра Вахтангова не стала сообщать о замене исполнителя, и когда открылся занавес, публика увидела на сцене Алексея Гуськова. Мария Порошина описала реакцию зрителей: «– Гуськов?! Мне обещали Маковецкого, я спрашивала? Безобразие!– Гуськов – тоже хорошо, – оживилась мужская половина. Он в этом играл, как его.?»Вскоре этот «неожиданный поворот» стал обсуждаться в блогосфере, обрастать недовольством. Так, например, директор филиала «Российской газеты» в Екатеринбурге Сергей Салыгин решил, что театр и вовсе обманул его дважды. На своей странице в «Фейсбуке» он написал: «Было огромное желание послушать А. С. Пушкина в исполнении С. Общие закономерности развития русской литературы конца XX — начала XXI века. Современный литературный процесс . Означающие химические вещества: аденин (A), гуанин (G), тимин (T) и. Маковецкого не было <. Часто примитивное и пошлое», – цитирует его слова и приводит скриншот информационное агентство Ura. Салыгин свой пост удалил). Свою точку зрения Сергей Салыгин аргументировал следующим образом: «Но зал хлопал и смеялся, когда зайчик поднимал ножку, простите, делал свое дело и загребал на сцене сделанное. Или по дороге в Москву Татьяны Лариной, девочки ходят налево, мальчики – направо. А поздравления Татьяны с днем рождения – с обязательными кривляниями поздравляющих. Это такие режиссерские находки (!!!). Маковецкий этот спектакль не вытащил бы».«Полуобразованное мещанское сознание»В приведенных откликах отразился целый ряд проблем, характерных для взаимоотношения столичного театра и провинции. В их числе – избалованность антрепризой (публика по привычке идет на громкие имена, а не на художественное произведение), неготовность к восприятию современного режиссерского театра и, наконец, ожидание яркого праздника – «за такие деньги». Неспроста Мария Порошина пишет: «Праздника хотела, эмоций, чуда, дорогого подарка, чтоб радостная память на долгие годы. А получила – приемы, ассоциации, находки, новаторство и эпатаж. Ни Пушкина, ни Онегина, ни даже Маковецкого». Этот материал, кстати, уровнем своей аргументации вызвал удивление ректора Уральского Гуманитарного университета Льва Закса, также посетившего вахтанговские гастроли. На публикацию известный в Екатеринбурге профессор, доктор философских наук, отреагировал так: – Если спектакль Туминаса вызвал противоречивые чувства, согласие вместе с вопросами и желанием поспорить, то статья Порошиной вызывает однозначное изумление и отвращение, – говорит он. И, главное, суммой, уплаченной за билет (в этом аспекте автора статьи искренне жалко: в обувном она бы получила деньги обратно, а тут – пропало). Это сознание (страшно сказать, принадлежащее театральному критику!) не способно на со- творчество и какое- либо вдумчивое со- размышление, но зато уже освоившее амплуа потребителя и его «права», беззастенчиво требующее: продавец- театр- режиссер должен, обязан.. Предупреждать надо, что будет не как в сериалах.. И своевременно писать негативные рецензии, чтобы деньги зря не пропадали..«Чтобы не отменять спектакль. Через сотрудников отеля мы вызвали ему скорую помощь. До самого последнего момента оставалась надежда на то, что Сергей Васильевич все- таки выйдет на сцену. Врач дежурил беспрерывно, однако перед самым спектаклем (когда публика уже заходила в зал), врач в очередной раз измерил давление и настоял на постельном режиме. Учитывая то, что у нас есть два исполнителя главной роли, а зрители приобретали билеты не на творческий вечер Маковецкого, а на постановку Римаса Туминаса «Евгений Онегин», отменять спектакль мы не стали. Но и объявлять о замене было бы нелепо. Театр обязан предупреждать зрителей только лишь в случае замены самого спектакля (то есть художественного произведения, на которое были проданы билеты). В афише был объявлен «Евгений Онегин», его публика и увидела. Кроме того, ни дирекция Театра Вахтангова, ни Римас Туминас, ни столичные и зарубежные критики, которые на протяжении вот уже нескольких лет внимательно следят за жизнью нашего коллектива, ни разу не оценивали эту постановку по мастерству главного исполнителя. Спектакль с участием Гуськова и спектакль с Маковецким – это два равноценных спектакля. Мы не делим их на «первый» и «второй» сорт. И потому никакого обмана, желания ввести в заблуждение с нашей стороны и быть не могло. Напротив, Алексей Гуськов спас театр в тот вечер. Кстати, в этом убедились и сами зрители: «Евгений Онегин» прошел с успехом, зал аплодировал стоя, мы получили множество откликов, включая личную благодарность губернатора. На вопрос «Театрала», имеет ли право зритель обменять билет, если все- таки он «пришел на Маковецкого», а увидел Гуськова, Кирилл Крок ответил: – В антракте к администраторам действительно обратилось несколько человек с вопросом: мол, почему нет Маковецкого? Этим зрителям не только объяснили причину, но и предложили по тем же самым билетам прийти на спектакль повторно 2. Мы обещали найти для них места бесплатно – например, поставить в зале дополнительные стулья. Об этой возможности мы сообщали людям и на выходе из театра. Но, кстати, предложением воспользовались всего четыре человека.«В этот раз было что- то невероятное»От подобных конфликтов, от нежелания понимать живую природу театра (искусство «здесь и сейчас») не застрахован, кстати, ни один коллектив. В 2. 00. 5 году во время гастролей БДТ в Ростове- на- Дону одна из зрительниц прямо во время спектакля «Борис Годунов» крикнула на весь зал: «Ну, сходили в театр, спасибо!» На сцене возникло замешательство. Из другого конца зала послышался мужской голос: «Не слышно. Играйте громче!» Однако «громче играть» на сцене Ростовского театра драмы имени Горького невозможно: в зале неважная акустика. В антракте администраторы предложили зрителям дальних рядов пересесть поближе к сцене – на приставные стулья. Но все же нашлись зрители, которые требовали вернуть им деньги за билет. Вряд ли есть в России театры, которые аналогичные конфликты обошли стороной. На гастролях Театра Моссовета в спектакле с участием Александра Домогарова недовольный голос из партера крикнул: «Эх, Ту- рец- кий!» Зритель был разочарован тем, что актер появился на сцене в роли классического репертуара, а не в образе своего героя из нашумевшего сериала «Марш Турецкого». Реакция публики не поддается анализу и прогнозам. Мхатовцы любят рассказывать историю о том, как из- за болезни одного знаменитого артиста МХТ имени Чехова не мог показать на гастролях объявленный спектакль. Тогда, спасая положение, из Москвы вылетели Олег Табаков, Марина Зудина и Виталий Егоров, чтобы взамен сыграть спектакль «Сублимация любви». Зрителям была предложена альтернатива: посмотреть «Сублимацию. К удивлению администраторов, билеты не сдал ни один человек. Кстати, подобная история была и с туминасовским «Евгением Онегиным», когда два года назад спектакль гастролировал в США. В Москве он шел с участием Сергея Маковецкого, Юлии Борисовой и Галины Коноваловой. Для американских гастролей подготовили новый (равноценный) состав – с Алексеем Гуськовым, Ириной Купченко и Еленой Сотниковой. Билеты не сдал ни один человек, хотя русскоязычная публика в США Борисову и Маковецкого любит не меньше, чем екатеринбуржцы.– Я бы не стал беспокоиться из- за нелепого конфликта, – сказал «Театралу» Кирилл Заякин, директор гастрольного агентства «Премиум» (Екатеринбург). Обычно все ограничивается несколькими сообщениями в соцсетях и парой звонков. Но в этот раз было что- то невероятное – после каждого спектакля вахтанговцев в Екатеринбурге мы получали десятки комментариев. Я уверен, что подавляющее большинство из тех трех тысяч зрителей, что были на спектаклях, вышло из зала под большим впечатлением. Гастроли завершились неделю назад, а восторженные зрители до сих пор звонят нам в офис и просят возить подобные проекты почаще. Кстати, как выяснил «Театрал», гастроли носили коммерческий характер: все расходы (включая проезд, проживание, перевозку декораций, аренду зала, рекламу, печать билетов, оплату гонораров и суточных) несло агентство «Премиум». Этим объясняется то, что стоимость билетов в партер на порядок отличалась от московских цен.– Финансовые риски оказались оправданы, – подтверждает Кирилл Заякин, – и подобную практику можно было бы продолжать, если бы вахтанговцы, несмотря ни на что, согласились бы вновь приехать в наш город.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
December 2016
Categories |